2025年暑期档华锋优配快线,“碟中谍”完结篇如期而至。在特工们命悬一线的冒险中,气质优雅、眼神狡黠的女盗贼格蕾丝,再次以不容忽视的存在感占据观众视野。
格蕾丝不性感撩人,不专职协助,而是经历了从立场未明到选择正义的渐变,处于模糊地带的她有着让人捉摸不透的魅力。

《碟中谍8:最终清算》
许多人在观影后才想起,这位完美诠释格蕾丝的英国演员,就是曾在漫威宇宙中演过佩吉·卡特的海莉·阿特维尔。

阿特维尔是那种你看着眼熟,又很难第一时间说出“她演过什么”的演员。进入演艺圈二十年,她似乎从未真正大红过。“做演员有时候是关于消失,而不是抵达。”
正如她自己所说,阿特维尔似乎一直都不急着让你记住她,她更倾心于饰演那些复杂的、非传统的女性,她的表演中常常有一种分寸感:不抢、不躁、不让情绪泛滥,而是用内敛、克制的方式赋予角色真实感。正如“碟中谍”系列中的格蕾丝——不完美,但真实。
明年年底,阿特维尔将再度凭佩吉·卡特回归“复仇者联盟”,即使在那个充斥着传奇英雄的世界,卡特也是真实可信的——不靠超能力,面对的敌人不只是毁天灭地的反派,更是美国战后的性别歧视和政治环境。银幕上的阿特维尔不是“空降”的传奇,而是真实活过的人物。

《复仇者联盟4》
不古典
海莉·阿特维尔1982年出生于伦敦,毕业于享有盛名的吉尔德霍尔音乐与戏剧学院,在那里,她接受了系统的训练,磨炼出一副能处理复杂台词和情绪的好嗓子,还参演了一些经典戏剧作品,而她真正喜欢的,是那些有着不被束缚的灵魂的现代女性:“我不想只是‘体面’,我想演的角色,是你读完剧本会想——她怎么敢?”

2007年,阿特维尔献上了她进入影视圈后第一部重要作品——伍迪·艾伦的《卡珊德拉之梦》,她扮演的女主角安吉拉身上便有一种“无意中影响他人命运”的力量。这是一个年轻、漂亮、野心勃勃华锋优配快线,一心想成为模特或演员的女子,她的渴望和期待,成了推动男主角伊恩(伊万·麦格雷戈饰)堕入道德深渊的引力。

《卡珊德拉之梦》
这样的角色极易被演得过于功能化,但阿特维尔处理得分寸得当。她没有用力去营造性感或野心,而是让人物自然地成为社会与阶层焦虑的具象。
接下来,阿特维尔又主演了改编自英国著名作家伊夫林·沃同名小说的《故园风雨后》。她饰演的朱莉娅是一个复杂的角色,既是新时代女性的缩影,又深陷于家庭传统与宗教教义间的纠缠,与弟弟塞巴斯蒂安(本·维肖饰)及其好友查尔斯(马修·古迪饰)形成了微妙的三人关系。

《故园风雨后》
阿特维尔表演的最大的特点是,没有把朱莉娅演成一个纯粹的受害者,而是用克制、内敛的方式展现她的内心冲突——既想挣脱宗教桎梏,又不得不臣服于道德秩序;既对查尔斯怀有深情,又清楚他们的未来是空中楼阁。
虽然《故园风雨后》得到的评价不如1981年的剧版,但阿特维尔的表现获得一致好评。许多评论指出,她的表演既保持了原作中的忧郁情绪,又为朱莉娅一角赋予了更多自主意识,让她不仅仅是一种理想与失落的象征。

《故园风雨后》
不讨巧
如果你问十个影迷:“海莉·阿特维尔是谁?”可能有八个会说:“佩吉·卡特。”确实,这是一个让她被全世界记住的角色。
作为漫威电影宇宙中人气最高的女性角色之一,佩吉·卡特首次亮相大银幕是2011年的《美国队长》。片中,阿特维尔赋予了佩吉极强的存在感:她不仅是美国队长的情感依托华锋优配快线,更是在男性主导的时代中,坚定自立、有血有肉的女英雄。

《美国队长》
作为一名女特工,卡特这个人物并不十分讨巧。她不像黑寡妇那样魅力战力双爆表,反而冷静、务实,偶尔有点古板。但她的魅力恰恰来自这种反流行性——未必是你心中的理想情人,却可能是你愿意一起组队战斗的队友。
导演乔·约翰斯顿曾表示,阿特维尔在试镜时展现了“兼具优雅与坚毅的独特气质”。卡特在观众心中地位的巩固,更得益于衍生剧集《特工卡特》。
这一次,卡特真正成为故事核心,并努力在男性占主导地位的情报界争取一席之地。剧集不仅展现了卡特不凡的身手,更深入挖掘了她的心理:失去史蒂夫后的悲痛、面对偏见时的愤怒和对正义的坚定信念。

《特工卡特》
阿特维尔曾说过:“佩吉教会了我什么是尊严、正直与勇气。她可能是虚构的,但我常常想,如果我是她,我会怎么做?” 粉丝们仍不时呼吁推出特工卡特的独立电影,阿特维尔对此既感激也冷静:“我很珍惜这段旅程,也希望继续扮演那些复杂、有深度的角色。无论是不是佩吉,我都想继续讲述女性的故事。”

《特工卡特》
不传统
阿特维尔对于处于灰色地带的复杂人物始终充满兴趣,这一心愿终于在《碟中谍》系列的第七、第八部中得以实现。她能在漫威之后又加盟这样一个大IP,缘于导演克里斯托弗·麦奎里的钦点:“海莉·阿特维尔身上有20世纪40年代女演员的锋利感,融合了戏剧性和反叛感,但又不做作。”
这也解释了为什么她饰演的格蕾丝并非传统意义上的“动作片女主角”或“爱情担当”。

《碟中谍7》
格蕾丝是一位技术娴熟却立场模糊的神秘女贼,在一场对抗强大AI的全球间谍战中,被伊森·亨特半绑架半吸收地收入麾下。
与佩吉·卡特不同,格蕾丝是一个身份游移的、“流动性极强”的人物,既不代表正义,也没有明确的反派身份,更不直接属于任何一方势力,而是在自保、博弈和逐步转变中完成了角色的拧巴状态。她虽然不是典型的动作片女主角,却几乎是“碟中谍”最后两部里最不可预测的变量。

《碟中谍7:致命清算》
处理这种模糊角色,阿特维尔已经非常老练。她举止沉着,很多关键场面只通过微妙的面部反应处理,将一个带点市井狡猾的利己主义者演得十分鲜活。她始终保持提问式的思考,用“未完成”状态强调角色的存在感:“这个人下一步会怎么做?她为什么突然犹豫?她会不会反水?”

《碟中谍8:最终清算》
在一部依靠动作场面与情节驱动的商业片里,她用不疾不徐的节奏完成了反操作,甚至有人说她为“碟中谍”系列带去了少有的“英国戏感”。
汤姆·克鲁斯在片场对阿特维尔的敬业精神赞不绝口——其实在拍第八部的动作戏时,她已经怀孕八个半月了。尽管剧组提出让替身上场,但她坚持亲身上阵:“我已经付出这么多努力了,我要自己完成!”

《碟中谍8:最终清算》

海莉·阿特维尔完整报道
请见《环球银幕》7月刊
方道配资提示:文章来自网络,不代表本站观点。